即使是二战期间日本的主疆场在中国，战后（甚至今天）相当部门日本人如《东京审讯》中醉酒的两个日本甲士搬弄梅汝璈时所言：支那猪，我们是被美国打败的，不是你们中国！　　现在的日本政坛已经是右翼权势昂首、军国主义死灰复燃，中国人平易近要保卫平易近族庄严，让日本人真正认可、完全反思侵华汗青，独一的方式就是将本身塑造成象美国一样的国际伟人。

　　　　影片最年夜的亮点是戏中戏影片这一块，这是一部诚意实足的舞台戏，即使拿出来作为零丁的舞台剧巡演也完全胜任，布景台词等等都及其讲求，音乐也悲哀有力，影片年夜约有三分之一的时候都环绕着这一台戏剧，估量单单是这一台舞台剧就已花往导演很多心思，而从整部片子的反应来看，导演的心思没有白搭，只是作为舞台剧表演，余文乐的扮相和说词其实别扭，值得一提的是，余文乐这小我物的心里，在如许一部让不雅众分不清重点的片子里，他心里更应当是表演的重中之重，这小我物同时喜好上了两姐妹，却没法将之掌控，这是人物心里的一个让人纠结的节点，可是导演无意在此深究，因而余文乐的表演也只能流于概况，没法深切。

用得好如杜琪峰，那些换了其他导演会诟病的细节统统都成了他的标签；用得差如阿甘，盗窟成了这位拍过《入夜请闭眼》《闪灵凶悍》《欢快》的导演永久挥之不往的标签。

向南在这方面虽然有点小市民的市侩但是很真实，更接近于生活本身...